collana di musica per mandolino e strumenti a plettro a cura di Maria Cleofe Miotti e Vittorio Naldi

Briosa
Durante il periodo 1890-1940 assistiamo in Italia alla diffusione della pratica del mandolino. Nasce una rilevante attività editoriale e i numerosi laboratori di liuteria costruiscono anche millecinquecento strumenti al giorno; vengono indetti concorsi di composizione e molte sono le "Orchestre a plettro" che si confrontano in manifestazioni musicali in tutta la Penisola. Nei salotti della borghesia italiana, accanto al repertorio cameristico tradizionale vengono eseguiti anche brani che vedono come protagonista il mandolino accompagnato dal pianoforte o dalla chitarra; alla fine dell’Ottocento, nelle esecuzioni con strumenti a plettro, si affermano il quartetto classico (2 mandolini, mandola e mandoloncello, o liuto cantabile) e il quartetto romantico (2 mandolini, mandola e chitarra). Le pagine musicali interpretate spaziano dal repertorio più colto delle fantasie d’opera ai brani più popolari, conosciuti come ballabili (polke, mazurke, valzer, tarantelle, two-step, tanghi), di facile ascolto e rivolti a musicisti amatoriali che leggono la musica sul pentagramma e sono in possesso di una buona tecnica esecutiva. La produzione di queste danze copre circa un quarto dell’intero catalogo Maurri, ad esclusione di metodi e studi.
Questa riedizione della Polka Briosa di Luigi Vangi vuole proprio rendere omaggio alla pratica della "musica da ballo" all’epoca diffusa in tutti i ceti sociali. Questo brano è segnalato all’interno del catalogo delle Edizioni Maurri col numero 543; tuttavia di esso non esiste la partitura completa ma solo le parti staccate per primo e secondo mandolino, mandola e chitarra. Costruita nella forma standard del brano ballabile, questa Polka presenta due temi, il primo in re maggiore e il secondo in la maggiore, seguiti dal trio in sol maggiore e mi minore. Nel lavoro di revisione sono state diteggiate le parti, eliminati alcuni evidenti errori di copiatura presenti negli originali e rese omogenee alcune dinamiche presenti solo in alcune sezioni.


The period from 1890 to 1940 saw the spread of mandolin playing in Italy. Publishing was stepped up and the numerous workshops manufactured as many as one thousand five hundred instruments a day. Composition contests were organised and many “plectrum orchestras” competed against each other at music events throughout the country. In bourgeois salons in Italy, alongside the traditional chamber music repertoire, pieces with the mandolin as lead instrument were also played, with a piano or guitar accompaniment. At the end of the nineteenth century, in performances with plectrum instruments, the classical quartet (2 mandolins, mandola and mandocello) and the romantic quartet (2 mandolins, mandola and guitar) became established. The music performed ranged from the more cultured repertoire of opera fantasies to more popular dance items, known as ballabili (polkas, mazurkas, waltzes, tarantellas, two-steps and tangos), easy-listening genres for amateur musicians who can read music and who have a good technique. The production of these dances covers about a fourth of the Maurri catalogue, not including methods and studies.
This new edition of the Polka Briosa by Luigi Vangi sets out to pay tribute to the “dance” genre that was widespread throughout all the social classes at that time. This item is indicated in the catalogue of Edizioni Maurri by number 543, although it does not exist as a complete score but instead only the separate parts for first and second mandolin, mandola and guitar.
Written in the standard form of a dance piece, this Polka has two themes, the first in D major and the second in A major, followed by the trio in G major and E minor. During the revision work the fingering was included for the various parts, some obvious copying mistakes in the originals were rectified and some dynamics found only in some sections were standardised.


Im Zeitraum zwischen 1890-1940 erleben Mandoline und Mandolinenspiel eine weite Verbreitung in Italien. Es entwickelt sich eine rege Verlagstätigkeit einerseits, andererseits werden zahlreiche Instrumentenbauerwerkstätten gegründet, in denen auch bis zu 1500 Instrumente pro Tag gebaut werden. Komponistenwettbewerbe finden statt und viele „Orchestre a plettro“ – Zupforchester - treten italienweit bei musikalischen Veranstaltungen miteinander in Wettstreit. In den Salons des italienischen Bürgerstands werden neben dem herkömmlichen Kammermusik-Repertoire nun auch Musikstücke gespielt, bei denen die Mandoline als Hauptinstrument oder in Begleitung von Klavier oder Gitarre auftritt.
Am Ende des 19. Jahrhunderts behaupten sich als Formationen bei den Aufführungen von Zupfmusik das klassische Quartett (2 Mandolinen, Mandola und Mandoloncello oder Liuto cantabile) und das romantische Quartett (2 Mandolinen, Mandola und Gitarre). Die aufgeführten Musikstücke bewegen sich vom Operfantasien-Repertoir hohen Niveaus bis zu volkstümlichen Liedern, bekannt als „ballabili“ (Polka, Mazurka, Walzer, Tarantella, two-step, Tango), die leicht ins Ohr gehen und besonders Amateurmusiker ansprechen, denen das Notenlesen geläufig ist und die über eine gute Grundlage in der Spieltechnik verfügen. Die Veröffentlichung dieser Tänze deckt rund ein Viertel des Maurri-Kataloges ab, ausgenommen Schulwerke und Etüden. Die Neuausgabe der „Polka Briosa“ von Luigi Vangi will gerade die „Tanzmusik“ würdigen wie sie in allen sozialen Schichten verbreitet war. Dieses Musikstück ist im Katalog der Maurri-Ausgaben mit der Nummer 543 bezeichnet; es gibt jedoch keine vollständige Partitur, sondern nur die Einzelstimmen für erste und zweite Mandoline, Mandola und Gitarre. Die Polka ist in der Standardform des „ballabile“ – des Tanzstückes - aufgebaut und besteht aus zwei Themen: dem ersten in D-Dur und dem zweiten in A-Dur, gefolgt von einem Trio in G-Dur und E-Moll. Bei der Revision der Ausgabe wurden Fingersätze hinzugefügt, einige offensichtliche Kopierfehler der Originale beseitigt und manche Dynamiken, die nur in bestimmten Abschnitten vorhanden waren, vereinheitlicht.


ルイジ=ヴァンジのＰｏｌｋａ　Ｂｒｉｏｓａ（陽気なポルカ）紹介
１８９０年代から１９４０年代にかけ、イタリアでマンドリンが隆盛期を迎える。出版社もこぞって譜面を出版し、マンドリンの製作台数は一日に１５００台を数えることもあった。作曲コンクールも公示され、イタリア半島全域でマンドリンオーケストラもその腕を競い合った。中流階級の家庭のサロンでは、それまでのクラッシックの室内音楽のレパートリーに加えて、ピアノやギターに伴奏されてマンドリンが奏されるようになった。１８００年代終盤になると、クワルテット　クラッシコ（マンドリン２台、マンドラ、マンドロンチェッロ又はリュートカンタービレ）や、クワルテット　ロマンティコ（マンドリン２台、マンドラ、ギター）が成功を収めた。演奏曲目としてはオペラのファンタジアからダンス音楽（ポルカ、マズルカ、ワルツ、タランテッラ、ツーステップ、タンゴ）などの大衆音楽まで幅広く、耳に心地よく、演奏技術もそこそこあって五線紙も読める音楽愛好家に向けられた。教則本や練習曲を除くと、これらのダンス音楽はマウリ社のカタログの約四分の一を占める。このルイジ=ヴァンジのＰｏｌｋａ　Ｂｒｉｏｓａの再版は全ての社会的階層に幅広く浸透した”ダンス音楽”に献呈したい。この曲はマウリ社のカタログでは５４３番となっている。残念ながらスコアは存在せず、ファースト、セカンド、マンドラ、ギターのパート譜のみである。ダンス音楽の典型的な形式にのっとって、このポルカも２楽章からなり、第１楽章はニ長調、第２楽章はイ長調、続くトリオはト長調とホ短調で書かれている。校正の過程で指使いを書き加え、写譜時の明らかなエラーを削除、いくつかのセクションにだけしか付けられていなかった強弱記号を全パートに付した。 日本語訳　　西山みき

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